Capítulo 4: Microfonía I: La Base Rítmica (Batería)
La batería es el motor de la banda moderna. Si la batería suena débil, la mezcla entera se caerá, sin importar qué tan fuerte estén las guitarras. El reto del ingeniero en vivo es capturar la potencia física de cada tambor aislándolo lo suficiente del resto del kit para poder procesarlo individualmente.
En este capítulo, desglosaremos la técnica de microfonía para un kit estándar utilizando la serie e600 de Sennheiser, analizando posición, elección de micrófono y procesamiento inicial en la consola QL1.
4.1 El Kit de Herramientas: Serie Sennheiser e600
Para este capítulo, trabajaremos con el Sennheiser e 600 Series Drum Case, un estándar robusto para giras.
e 602-II (Dinámico): Diseñado para bajas frecuencias y alta presión sonora. Uso exclusivo para Bombo.
e 604 (Dinámico): Compacto, con clip para sujetar al aro. Uso para Toms y Caja.
e 614 (Condensador): Lápiz de diafragma pequeño. Uso para Overheads y Hi-Hat.
4.2 El Bombo (Kick): El Corazón del Subgrave
El bombo provee el pulso y el peso de la mezcla.
Técnica de Captura
Micrófono: e 602-II.
Colocación: Inserte el micrófono dentro del bombo a través del agujero resonante. Apúntelo directamente hacia el punto donde el mazo golpea el parche. Esto permite capturar tanto el ataque (el “click”) como el cuerpo grave.
Procesamiento en QL1
Filtro (HPF): Corte en 30 Hz. Los sistemas de PA (Sub Bajos) generalmente no reproducen eficientemente por debajo de esto y solo genera ruido.
EQ:
Cuerpo: Realce entre 80-100 Hz para dar peso.
Ataque: Realce entre 3-5 kHz para que el golpe se distinga en la mezcla.
Dinámica (Gate): Ajuste el Threshold para que la puerta se abra solo con el golpe fuerte, eliminando el sangrado de platillos.
4.3 La Caja (Snare): La Definición del Ritmo
La caja es el elemento más fuerte en el rango de frecuencias medias.
Técnica de Captura
Micrófono: e 604.
Colocación: Sujete el clip al aro. La cápsula debe estar a unos 2-3 cm del borde del parche superior, inclinada ligeramente hacia el centro. Esta inclinación ayuda a capturar el ataque.
Procesamiento en QL1
Filtro (HPF): Corte agresivo entre 100-120 Hz. No necesitamos subgraves en la caja; esto limpia la mezcla para el bombo.
EQ:
Claridad: Aumente entre 5-7 kHz para resaltar el “crack” o ataque.
Limpieza: Atenúe (corte) entre 500-700 Hz para eliminar el sonido “encajonado” o a cartón.
Dinámica: Use un Gate suave para reducir el sonido del Hi-Hat que se cuela por este micrófono.
4.4 Los Toms: Cuerpo y Resonancia
Técnica de Captura
Micrófono: e 604 (para todos los toms).
Colocación: Similar a la caja, cerca del borde e inclinado al centro. Buscamos capturar tanto el ataque de la baqueta como la resonancia del cuerpo.
Procesamiento en QL1
Filtro (HPF):
Toms de Piso: 80-100 Hz.
Rack Toms: 100-150 Hz.
EQ:
Ataque: Presencia en 4-5 kHz.
Cuerpo: Aumento en 200-300 Hz.
Dinámica (Gate): Vital en los toms. Ajuste el Hold y Release para permitir que suene el decaimiento natural (el “buuuuum”) antes de cerrar la puerta.
4.5 Metales: Hi-Hat y Overheads
Aquí cambiamos a micrófonos de condensador para capturar los transitorios rápidos y el brillo de los platillos.
Hi-Hat (Contratiempo)
Micrófono: e 614.
Colocación: 10-15 cm por encima del plato superior, apuntando al cuerpo (no al borde, donde sopla aire).
Procesamiento: HPF en 200-250 Hz. Solo nos interesan los agudos; elimine todo lo demás.
EQ: Brillo en 8-10 kHz.
Overheads (Aéreos)
Micrófono: e 614 (Par estéreo).
Colocación: A unos 60 cm sobre los platillos, apuntando hacia el centro del kit para una imagen balanceada.
Procesamiento: HPF en 150-200 Hz para evitar que el bombo ensucie esta señal.
EQ: Aire y brillo en 10-12 kHz. Corte en 300-500 Hz para quitar “barro”.
4.6 Cohesión y Fase
Una vez colocados los micrófonos, el trabajo no termina.
Verificación de Fase: Al usar múltiples micrófonos (ej: Overheads + Caja), es posible que las ondas se cancelen, perdiendo cuerpo. Use el botón de inversión de fase (Ø) en la consola QL1 para probar cuál posición suena con más graves.
Bus de Batería: Agrupe todos los canales de batería en un Bus Estéreo o Grupo DCA.
Compresión de Bus: Aplique una compresión suave al grupo completo para “pegar” los elementos y que suenen como un solo instrumento cohesivo.
✅ Lista de Verificación de Montaje
Antes de empezar la prueba de sonido, verifique:
💡 PRO TIP: La Regla del “Bleed” (Sangrado)
En vivo, el micrófono de la caja va a captar el Hi-Hat, y los Overheads van a captar todo. No luche contra esto intentando eliminarlo por completo; úselo a su favor.
Si el Hi-Hat suena muy fuerte en el micrófono de la caja, quizás no necesite subir tanto el canal del Hi-Hat dedicado. La mezcla es la suma de todas las partes.